緊縮與（yǔ）限製器的簡稱，是將音頻信號進行緊縮處理，緊縮與（yǔ）限製音頻信號的動態規模的一種（zhǒng）專業音響處理設備。其主要作用是保護音箱（xiāng）體係中的功放與（yǔ）揚聲器體係（xì）的安全，同時避免發（fā）生過載削波失真，也能改善和創造一些音響效果。如對音量改（gǎi）變較（jiào）大的原聲進行緊縮處理時，能夠（gòu）使音量改變平穩；對人聲（shēng）的齒音分量進行緊（jǐn）縮處理時，能夠對話筒或調音均衡不（bú）當而發生過重的嘶嘶聲起限製作用；對（duì）某些樂器（qì）聲進（jìn）行處理時（shí）能夠發生一種特別的音響效果。

為了便（biàn）於壓限調控（kòng），壓限器主要功用電路有兩個調整單元（yuán），一個是閥值電平，另（lìng）一（yī）個（gè）是緊縮（suō）比、兩個單元的調控以處理後的信號動態規模低於後級（jí）設備允許的動態規模為原則，充分發揮壓限器對音頻信號的處理功用。

壓限器依據運用場合的不同，大致（zhì）有三（sān）種處理方案，即全（quán）體緊縮處理、高電平緊縮處理和峰值緊縮處理（lǐ）。

 1.全體緊（jǐn）縮處理

全體緊縮處理是用於設備所吹的信號源的（de）動態規模大於設備自身的動態規模的狀況，多用於錄音擴聲場合。全體緊縮的緊縮比由節目（mù）信號動態（tài）規模與設備動態規（guī）模之比來確定（dìng）。比方錄音話（huà）筒音源的動（dòng）態規模在100dB左（zuǒ）右（yòu），設備（bèi）的動（dòng）態規（guī）模在70dB，此刻緊縮比應定位1.5:1左右（yòu）。

全體緊縮的閥值電平一般置於音源的最弱（ruò）信號電平一下8dB或本地噪聲電平以上10dB，全（quán）體緊縮的動作（zuò）時刻一般定在最（zuì）低位置，其（qí）康複（fù）時刻可依據（jù）音源（yuán）發（fā）音的（de）緩慢成都（dōu）而定，以（yǐ）使尾音較弱部分也比較自然（rán）為宜（yí），一般狀況下可定在1s左（zuǒ）右。

2.高電平緊（jǐn）縮處理

在許多節目演出擴聲進程（chéng）中，其信號電平高於均勻（yún）值20dB以上的狀況隻要5%的短暫時刻。而一般的演出（chū）擴聲的專業音響體係，特別是流行樂演唱的擴聲體係，其（qí）均勻音量較大，音響體係一（yī）般都作業在接近滿負荷輸出狀況，不可能有（yǒu）20dB的動態餘量。此刻，為了避免這約5%的短暫時刻的大（dà）峰值信號的衝擊，常選用高電平緊縮處理，壓（yā）限器隻（zhī）對著短暫的高電平進行緊縮。

由於不是全體緊縮，緊縮處理在拐點處對（duì）原信（xìn）號將有（yǒu）明顯（xiǎn）影響（xiǎng）。為解決這（zhè）個（gè）問題，可選用（yòng）以下的方法：一是（shì）為了不使壓限器頻頻交替地作業在作業/康複狀況，壓限器處理後（hòu）的閥（fá）值電平應確定在音源均勻點評3dB以上，二是再現已被緊縮了的大響度信號原（yuán）動態特征，在設備進入緊（jǐn）縮狀況的起始進程中（zhōng）加（jiā）一個合適的音頭。這樣處理能夠使實際上被緊縮了的大響度片段在聽（tīng）覺上發生比此片段響度大的效應。為了模擬聽覺特征，將壓限（xiàn）器進入緊縮狀況的動作（zuò）時刻調（diào）整在5~10ms即可。這樣，當大響度信號出現時，能夠上衝一小段距離（lí）後（hòu）再進行緊（jǐn）縮。

3.峰值壓限處（chù）理

當專業音響設備臨近過載失真狀況時，輸（shū）入電平的（de）淺笑上升即可導致信號的（de）削頂。為了有效地操控設備的過（guò）載失真，常選用峰值壓（yā）線處理。

峰值壓限處理的閥值電平通（tōng）常都很接近體係動態的最高極限（xiàn）。在此處，用於構成音頭感的電平上衝地步很小，其動作時刻一般設置在（zài）150μs，其緊縮比一般大（dà）於10:1，通常在10：1~20:1之間。

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