在專業擴聲領域裏，音響器材的配置是非常考（kǎo）究的，其中功放與（yǔ）音箱的配置是最重要的（de），雖（suī）然，一些音箱（xiāng）生品使（shǐ）用說明中向用戶推薦了所配音響功放的具體牌號或型號，但還是有局限（xiàn）性，因為用（yòng）戶經常麵對諸多型號（hào）的（de）功放（fàng），無從下手。

功放與音箱（xiāng）的配置（zhì）所涉及的方麵很（hěn）多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等（děng）。功放與音箱的具體配置，一般（bān）來（lái）說與設計人員的經驗、愛好、聽音（yīn）習慣等因（yīn）素（sù）有關，很難找到一個統一的標準。有時我們會遇到一些用戶或設計人員為了節省開支常給音（yīn）箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的"功率儲備（bèi）充足"給音箱配置很大功（gōng）率的功放。顯然，這樣做都是不合適的。重要的是，這樣配置（zhì）會給設備造成損壞。在功放與音（yīn）箱配置中，功放（fàng）功率（lǜ）的確是關鍵，也就是說（shuō），功放功率的確定原則應該是統一的（de）。

大（dà）家都知道，在進（jìn）行廳堂（táng）聲學設計後，需要（yào）根據一係列計算確定音箱功（gōng）率，然後再由音箱功率（lǜ）確定音響功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到較佳匹（pǐ）配呢？

首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量（liàng）的音樂信（xìn）號一般在中、低、頻段，而高頻段能量（liàng）僅相當（dāng）於（yú）中、低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而音響功放好比（bǐ）一個電流調製器，它的輸（shū）入音頻信號的控製下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發（fā）生大小不（bú）同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓（ràng）標稱功率為200W的功（gōng）放達到400W或幾（jǐ）倍的輸出其實很容（róng）易，隻是功放（fàng）的失真（THD）將會（huì）大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高（gāo）頻（pín）諧波，其失（shī）真越大，高頻諧波（bō）能量就越大，而這些高頻失真信號都將（jiāng）隨高頻音樂（lè）信號（hào）一同進入高音頭，這就是為什麽小功率功放推大音箱會發（fā）生燒（shāo）高音頭的原因。而在（zài）不少（shǎo）人的概念裏，隻要功（gōng）放功率大，就（jiù）有可（kě）能（néng）燒音箱。雖然有些功（gōng）放沒有失真指示，但由於設備配置已經先天（tiān）不足，失真有可能在使用中時有發生，這時失真指示已（yǐ）失去意義。況且，由於使用者的經驗（yàn）和素質的限製，功放的失真往往容（róng）易被忽略。

其次，音（yīn）響（xiǎng）功放與音箱（xiāng）的功率配置與目標響（xiǎng）度以（yǐ）及所使用場合也有一定的關係。在一（yī）定（dìng）目標響度下，應（yīng）該讓音樂信號的動態在每件器材上都（dōu）能得（dé）到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放的增益就限製了信號（hào）的動態範圍。所（suǒ）以（yǐ），功放功率不能太大；否則，既然（rán）浪費開支，又會帶（dài）來響度和音樂動態無法兼顧以及音箱負荷（hé）過重的麻煩。根據以往經驗，一般語言、音樂擴（kuò）音場所和大動態的迪廳等場所是有區別的。有一般擴音場所信（xìn）號（hào）起（qǐ）伏小，不需要功放（fàng）長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應該比要求強勁有力的大動態擴音場所的功率要小；另外，所謂的"功率儲備"也應該針對音箱而言，值得注（zhù）意的是，功放（fàng）的選（xuǎn）定必須由音箱（xiāng）決（jué）定，不應該有"功率儲備"的概念去配置（zhì）功放。換句話說，在一定的目標響度下，音箱可以（yǐ）比設計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應該嚴格由音箱決定，沒（méi）有太大的靈活性。

總之，音響功（gōng）放與音箱功率（lǜ）配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放（fàng）功率應（yīng）大於音箱（xiāng）功率，但不（bú）能太大。在一般應（yīng）用場所功放的不失（shī）真率應是音箱額定（dìng）功率的1.2-1.5倍左右；而在大動態場合則應該是1.5-2倍（bèi）左右。參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在（zài）較佳狀態下工作（zuò），又能保證音箱的安全，即（jí）使對經驗不足的操作人員，隻要不是操作（zuò）嚴重（chóng）失誤或前級周邊設備調校不當，就能讓音箱和功放工作在穩定狀態。