音響第一要（yào）：音質

     音質是指聲音的品質，許多人都把它與「音色」混淆了。什麽叫（jiào）作聲音的品質？當您在說一雙鞋子品（pǐn）質好的時候。您指的一定是合腳（jiǎo）、舒服、耐穿，而不是指（zhǐ）它（tā）的造形好（hǎo）不好看、時不時髦。同樣的，當您在說一件音響（xiǎng）器材音質好、壞的時候，您（nín）也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材「耐不耐聽」！就好像耐不耐穿、合不（bú）合腳一樣（yàng）。一件音質很好的器材，它表現在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來（lái）舒服、耐聽的原因，那是專家（jiā）們的事，您隻要用您的耳朵去判斷就行。有些器材（cái）生猛有力、速度奇快、解（jiě）析力（lì）也強（qiáng），但（dàn）是不耐久聽，那可（kě）能就是音質的問題。一件好的音響器材，其音質就應該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。

    或許我（wǒ）這麽說您還是（shì）認為很（hěn）抽象。其實不然，我可以再舉實列來說明（míng）。當您提到布（bù）料時，您會說：這塊料子的質很好。當您在吃牛排時，您會（huì）說：這塊牛排的（de）肉（ròu）質很好。當（dāng）您在稱讚一個小孩時，會說：這個孩子的資質很好。所以，當您在聽一（yī）件音響器材或一件樂器時，您也會說：它的音質很美。從以上這些例子，您可以（yǐ）很清楚的知道「質」就是與生俱來的天（tiān）性。音質高貴、很好、很美就代表著這件器（qì）材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。我可以說音質是音響器材中最重要的一環（huán），所以我將它擺在第一要。

音響第二要：音色

     音（yīn）色是指聲音的顏色。在英文裏，音質（zhì）(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件（jiàn）事。但是在中文裏，音質與音（yīn）色經常被混用、誤用。我們時常（cháng）會聽到：這把小提（tí）琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說（shuō）法，這就（jiù）是指小提琴的音色而言（yán）。聲音就（jiù）像光線一樣，是有顏色的（de），不過（guò）它並不（bú）是用眼睛看（kàn）到的，而是以耳朵（duǒ）聽到的。通常，音（yīn）色愈暖聲音愈軟（ruǎn）；音色愈冷（lěng）聲音愈硬。太軟或太硬當然都不是很好。有時，音（yīn）色（sè）也可（kě）以用「高貴」、「美」等字眼來形容，基本上它也是天性之一。不過，就像布料一般，布（bù）質是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這（zhè）其間還是（shì）有明顯的界線。在（zài）音響器材評論裏，音色（sè）就（jiù）如同（tóng）顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材（cái）的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚（shèn）至您可說它是帶點（diǎn）憂懋的藍。總之，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美（měi）的事實。一把二百萬美金的小提琴其音色可能美得（dé）有（yǒu）著金黃色的（de）光澤；而一把五千台幣的小提琴其（qí）音色（sè）有可（kě）能像褪了色的畫。雖然每個人觀點各異，但是，「美」仍然有著一個大家承認的「共識」，您不能說一個（gè）朝天鼻者是「美的化身」；同（tóng）樣的您不能說一件冷藍音色的器材是（shì）美。這就是我們對音色之美的共識。

音響第三要：高、中、低各頻段量（liàng）感的分布與控製力

     這個項目很容易了解，但也很容易產生文字傳達上的（de）誤解。怎麽說呢？大家都會說：這（zhè）對喇叭的高音太強（qiáng）、低音太少。這就是（shì）高、中、低頻段的量感分布。問（wèn）題出於（yú）如果（guǒ）把從20Hz到20KHz的頻寬隻以三（sān）段來分的話，那必然（rán）會產生「不夠精確」的混（hún）淆。到底您的低（dī）音是指那裏呢？多低呢？為（wéi）了讓形容的文字更精確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細分。照美國（guó）TAS與Stereophile的分法很（hěn）簡單，他們把高、中、低每段再細分三小段，也就是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般（bān），相當規律化。不過（guò）用在中國人身上（shàng）就產生了一些翻譯上（shàng）的小問題，如（rú）「較低（dī）的（de）中（zhōng）頻」我們稱作「中低頻（pín）」還是「低中（zhōng）頻」？那麽較高的低頻呢？「高低（dī）頻」嗎？對於中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。因此很早以前我便參考樂器的頻寬，以及管弦樂團對聲（shēng）音的稱呼（hū），將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高（gāo）頻等七段。這七段的名詞符合一般中國人的習慣稱呼，而且易記，不會混淆。

     從20Hz-40Hz這個八度（dù）我稱為（wéi）極低頻。這個頻段內的樂器很少，大概隻有低音（yīn）提琴、低音巴鬆管、土巴號、管風琴、鋼琴等樂器能夠達到那麽低的（de）音域。由於這段極低頻並不是樂器的最（zuì）美音（yīn）域，因此作（zuò）曲家們也很少（shǎo）將音符寫得那麽（me）低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則極低（dī）頻對於音（yīn）響迷而言實在用處不大。有些人誤認一件事情，說雖（suī）然樂器的基（jī）音沒有（yǒu）那麽低，但是（shì）泛音可以低至基音以下。其實這是不正確的，因為樂器的基音（yīn）就是該音最低的（de）音，音隻會以二倍、三（sān）倍（bèi）、四倍、五倍…等的往上爬高，而不會（huì）有往下的音。這就像您將一（yī）根（gēn）弦繃緊，弦的全長振動頻率（lǜ）就是基音，二分之一（yī）、三分之一、四分之一、五分之一…等弦長的振動就是泛（fàn）音。基音與泛音的相加就是樂器的音色。換句話說，小提琴與長笛即使（shǐ）基（jī）音（音高）相（xiàng）同，音色也會有不同的表現。

低頻

     從40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻。這個頻段有什麽樂器呢？大鼓、低（dī）音提琴、大提（tí）琴、低音巴鬆管、巴鬆管、低音伸縮（suō）號、低音單簧（huáng）管、土巴號、法國號等。這個頻段就是構成渾厚低頻基礎（chǔ）的大功臣。通常（cháng），一般人會將這個頻段（duàn）誤以為是極低頻，因為它聽起來實在已經很低了。如果這個頻段的量感太少，豐潤澎（péng）湃的感覺一定沒（méi）有；而且會導致中（zhōng）高頻、高頻的突出，使得聲音（yīn）失去平衡感，不耐久聽。

中低頻

     從80Hz-160Hz之間，我稱為中低頻。這個頻段是台（tái）灣音響迷（mí）最頭痛的一段，因（yīn）為它是造成（chéng）耳朵轟轟（hōng）然的元凶。為什麽（me）這個頻段特別容易（yì）有峰值（zhí）呢？這與小房間的長、寬、高尺寸有關。大部份的（de）人為了去除這段惱（nǎo）人的峰值，費盡心力吸收這（zhè）個頻（pín）段，使耳朵不致於轟轟然。可惜，當您耳朵聽起來不致轟轟然時，下（xià）邊的（de）低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態，而使得聲音（yīn）變瘦，缺（quē）乏豐潤感。更不（bú）幸的是大部份的人隻因峰值消失而（ér）認為這種情形是（shì）對的。這就是許多人家裏聲音不夠豐潤的原因之一。這個頻段（duàn）中的（de）樂器包括（kuò）了剛才低頻段中所提（tí）及的樂器。對（duì）了，定音鼓與男低音也要加（jiā）上去。

中頻

     從160Hz-1280Hz橫跨三個八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之（zhī）間的頻率我稱為中頻。這個（gè）頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進去了，所以是最重要的頻段。讀者們對樂器（qì）音域（yù）的最大誤解也發生在此處（chù）。例如（rú）小提（tí）琴（qín）的大半音域都在這個頻段，但一般人卻（què）誤以為（wéi）它很高；不要以為女高音音域很（hěn）高，一（yī）般而言（yán），她的最高音域也才在中頻的（de）上限而已。

從上麵的描述中，您一定也了解這段中（zhōng）頻在音響上是多麽重要了。隻要（yào）這段頻率凹陷，聲音的表現馬上變（biàn）瘦了。有時，這（zhè）種（zhǒng）瘦（shòu）很容易被解釋為「假的凝聚」。我相信有非（fēi）常多的音響迷（mí）都處於中頻（pín）凹陷的情況而不自知。這個頻段的重要性同時也可以。

音響第四要（yào）：解析力

     這個名（míng）詞最容最懂，玩過相機的人都知道鏡（jìng）頭解析力好壞的差距；看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發解析得絲毫不混就是解析力好的表現。好的音響器材，即（jí）使再（zài）細微、再複雜的東西都能清楚的表達出來，這就是解析力。

     其實，細節多與暗部層次（cì）清楚也是解析力產生的結（jié）果，這（zhè）就好像空間感也可合並入音場來講一樣。但是解析力並不（bú）能代表所有（yǒu）的細（xì）節再生與層次感。例如由前往後一排排的層次（cì）感就不是全由解析力造成的；再者，如果真的將層次感並（bìng）入解（jiě）析力，那（nà）就無法對單項（xiàng）的名詞做明確的解釋。因此，我在此都盡可能分開來說，讀（dú）者們隻要知道「音響二十要」之間彼此都有難以（yǐ）分割的關係就可以了。

     一般而言，如果細微的變化（低電平時）都能表現得（dé）很清楚，那麽這件器材的解析力當然很好。既然有低電（diàn）平時的解析（xī）力，那麽有沒有高電平時（shí）的解析力呢？當然有！在極端爆棚時（shí）能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解（jiě）析力。

音響第五要：速度感與暫態反應

     其實，速度感就是暫態反應（yīng）的結果，也是器（qì）材上升時間與回轉（zhuǎn）率的具體表現。老外通常會將這項說成是暫態反應而不（bú）說速度感。不過，台灣習慣的用語是速度感。對於老中而言，速度（dù）感要比暫態反應更容易了解。基本（běn）上，這二個名詞都是指器材各項反應的快慢而言。我想，在此就不必多做解釋了。

音響第六要：強弱對比與動態對比

     強弱對比也可以說是老外所說的動（dòng）態對比，也就是大（dà）聲與小聲之間的對比。一般而（ér）言，強弱對比也可以分為（wéi）「對比強大」的強弱對比與「對比極（jí）小」的強弱對比（bǐ）。我們常說古典音樂（lè）的動態很大就是指它最大聲與最（zuì）小（xiǎo）聲的對比很大；而搖滾樂雖然大聲，但是它大小聲的起伏並不大，所以我們說（shuō）它雖然大聲，但是動（dòng）態對比並不大。

     什麽是對比極小的動態對比（bǐ）呢？也就是強弱很接近的細微對比。這種細微的強弱對比就像（xiàng）水波蕩漾般，遠（yuǎn）遠看好像不動，近看（kàn）才知道它是一直細微（wēi）的在波動。強弱對比用最淺顯（xiǎn）的說法應該是這樣（yàng）的：極大（dà）的強弱對比是拍打岩岸的海浪；極小的強弱對比就是清風（fēng）吹拂下的湖水波動。

音響第七要：樂器與人聲的大小比例

     到底樂器的線條（tiáo）、形（xíng）體（tǐ）要多大才算對？到（dào）底人聲要一縷如鏈？還是要豐潤有肉（ròu）？這個問題一直在困擾著音響迷。理想主義者認為應該按實（shí）際樂團大小比例（lì）縮小放（fàng）入家中聆聽室。事實上，這是不可能的（de）。我舉一個最簡單的例子好了（le）。當鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時（shí），鋼琴的形體不知道要超（chāo）過（guò）小提琴多少倍（音（yīn）量亦然）。如果在錄音時不（bú）增加小提琴的音量，小提琴往往（wǎng）被鋼琴掩沒（現場音樂會往往就是如此）。所以在錄音時，錄音師都會刻意平衡一下（xià）小（xiǎo）提琴的音量。再（zài）來說（shuō）到整個管弦樂團與小提琴做協奏演出時，如果完全按比例縮小，那麽小（xiǎo）提琴（qín）的音應（yīng）該要細小得不能再細小，而不是我們在CD上所聽（tīng）到的那麽清楚、強勁。所（suǒ）以，正確（què）的「樂器與人聲大小比例」不（bú）是一味（wèi）的照章縮小，而是按（àn）照合理的音樂（lè）要作大小（xiǎo）比（bǐ）例。樂器如此，人（rén）聲（shēng）亦然。

     其實，樂器與人聲的大小比例最值得（dé）注意的（de）不是比例縮小與否的問題，而是（shì）因為頻率響應（yīng）曲線扭曲所（suǒ）造成的誤解。例如（rú）您的房間在100Hz左右有嚴重峰值的話，定音鼓（gǔ）敲起來一定會特別（bié）的大、特（tè）別有（yǒu）勁；大（dà）提琴、低音提（tí）琴亦然。這才是真正錯誤的比例。所（suǒ）以，在評寫「樂器與人聲的大小比例（lì）」時，應該特（tè）別注意頻率響應曲線（xiàn）扭曲所造成的影響。

音響第八（bā）要：樂器與人聲的質感、空氣感

     「質感」這個名詞相當抽象，我們常說這家（jiā）俱的木頭（tóu）質感（gǎn）很好、這套真皮沙發的質感很好；或這個大理石的質感很好。從這個例子中，我們可了解，所謂「質（zhì）感」京是指該物體（tǐ）「材質的本性」。不過，我們在此說的並不是音質的（de）那個質感，而（ér）是樂器演奏、打擊接觸那一刹那（nà）動作所發生的質感。因此，當我們在說：「小提琴的擦弦質感很好」，就意謂著「它錄得很像小提琴」。當我們說：「鈸的（de）敲擊質感很好」，也就是說「它敲（qiāo）起來像真（zhēn）的」。反過來說（shuō），當我們認為「小提琴擦弦質感不夠」時說的就是「它不像真的」。由此，我們可以很清楚的了解到，所謂質感也就是（shì）指「傳真度」。雷射（shè）唱盤剛推出（chū）時，大家都覺得小提（tí）琴的聲音不像（xiàng），就是指它的擦弦質感不像。

     而「形體感」則更容易了解，當我們聽單簧管吹奏時，我們說它的形體感真好，那也是「傳真度」的一種。總之，質感與形體（tǐ）感皆是「傳真與否」的代名詞。至於（yú）「空（kōng）氣感」又（yòu）是什麽呢？當我們在形容拉奏、敲擊鍵盤樂器時，我（wǒ）們用的是「某某樂器的質感很好」。可是，當我們（men）在形容管樂器時，我們通常不用「質感」二字，而用「空氣感」，也就是說（shuō）吹氣（qì）的感覺。說得更清楚些，「空（kōng）氣（qì）感」是指（zhǐ）聲波振動的感覺，而質感大部分是（shì）「接觸」後刹那的感覺。當（dāng）然，弦樂群除了拉奏時的擦弦質感外，它同（tóng）時還有弦樂（lè）空氣中產（chǎn）生的「空氣感」。