為了給表演帶來更多情感（gǎn），音樂家會輕（qīng）柔地演（yǎn）奏某些部（bù）分，而（ér）將其他部分演奏得更有力。這兩個點之間的差值（以分貝 (dB) 為單位）就是所謂的動態（tài）範圍。作（zuò）為混音師，我們的工作是決定是應該減少或擴大它。動態範圍是混音中比較棘手的領域之一，因為我們希望保持自然的動態，同時也希望以適合大眾的（de）方式讓聲音集中。

為了找到（dào）正確的平衡，以下有幾個混音技巧（qiǎo）可以（yǐ）用來改善動態。

考慮音樂風格和聆聽者，在每個音軌上推推杆和壓縮器之前，請記下正在混音的音樂風（fēng）格以及（jí）將在何處收聽。跳過這一步可能會讓你得到不符合期望的混音（yīn）。

KTV音響在流行音樂混音時，人聲幾乎總是置中，小鼓和大鼓總（zǒng）是有力的，素材需要盡可能緊密。為了在我們聽流行音樂的嘈雜（zá）場所（在汽車、公共交通工具和公共場所）中（zhōng）獲得這種一致性，需要進行相當大的動態（tài）範（fàn）圍壓縮。

還值得一提的是，與許多其他（tā）音樂類型一樣，流行音樂並不隻有（yǒu）一種聲音。它（tā）可（kě）能從Soul、House或Hip-Hop中藉用。這意味著您應（yīng）該相應地調整您的方法。爵士樂和管弦樂混音採用相反的方法。為了保持現場（chǎng）的感覺，通常隻（zhī）會進行輕微的動（dòng）態處理。至於爵士樂和管弦樂的典（diǎn）型聆聽環境，我們可（kě）以假設它是在家裡安靜，聽眾（zhòng）可以輕鬆聽到柔和的部分。

雖然在這兩個極端（duān）之間存在許多其他風格，但原則（zé）保持不變：動態的使用在整個音樂範圍內變化很大，並且有些適合一種風格的（de）事情可（kě）能不適（shì）合另一種風格。

適當（dāng）的增益，要獲得有力（lì）的動態混音，首先要在錄音和（hé）混音階段設置正確的電平  通常稱為增益階段。曾幾何時，KTV音響工程（chéng）師需要對樂（lè）器進行（háng）大音量錄音，以避免捕捉到磁帶上出現的磁帶嘶嘶聲。DAW 和現代轉換器（qì）為我（wǒ）們提供了巨大的動態（tài）範圍，因此這不再是問題，這意味著可（kě）以（yǐ）以更（gèng）低、更合理的電平錄（lù）音訊號，而且聽起來仍然很棒。

盡管如此，接收帶有大量聲音的樂器軌道的錄音是很（hěn）常見的。如果盡可能大聲地錄製所有內容，從（cóng）動態中獲得的美妙的潮（cháo）起潮落就不會發生（shēng），並（bìng）且動態餘裕（ DAW 中最高峰值和 0 dBFS 之（zhī）間的增益緩衝區）會受到損害（hài）。

想在混音中得到舞台般的效果（guǒ）時，決定哪些素材對（duì）歌曲最重要，並使它們最響亮，同時將（jiāng）其他素材隱藏在其下方。會導致更豐富、更多樣化（huà）的混音，在避免失真的同時也能清楚地傳達音樂故事。

KTV音響如果在平衡電平時遇（yù）到問題，請（qǐng）將所有推杆調低，隻讓主素材播放（fàng）。慢慢調出下一個最（zuì）重（chóng）要的部分（fèn），直到找到它所（suǒ）屬的（de）那個口袋（dài），然後重複這個過程，直到所有東西（xī）都到位為止。

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